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午后慵懒二种。· · ·
南宋诗人杨万里众多负有盛名的闲适诗中，《闲居初夏午睡起二首》堪称中式慵懒的典范，也成为后世画家的灵感来源。
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明 周臣《闲看儿童捉柳花句意图》 台北故宫博物院藏梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
《其一》
初夏昼长于夜，气温攀高而未高，是最宜午睡的时节。午觉梦醒，眼睛还没有睁开，全身最先唤醒的是味觉——睡前吃的梅子在齿牙间留下的淡淡酸味。片刻后，眼皮缓缓打开，并未觉得很刺眼，原来是户外宽阔的芭蕉叶遮住了窗纱。
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芭蕉分绿与窗纱、屋檐上方的柳枝“太阳还这么高啊！”诗人退居乡里、无甚事要忙，总嫌白日漫长。起身出门，初醒的慵倦夹杂着残留的睡意，竟对着儿童玩着捉柳花的游戏入了迷。
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除了无法描摹的梅子留酸，周臣此图对上诗几乎做到了完美诠释。诗人闲看“儿童捉柳花”固然是最需费笔墨生动描绘的部分，但周臣显然明白全诗的重点实际在于突出睡起的慵懒。那不及整理的午睡时压皱的衣裳，才是灵魂所在。杨万里《闲居初夏午睡起二首》的《其二》，虽然不能找到一幅与之完全对应的画作，我却总觉得周臣的另一件《水亭清兴图》是受到了它的影响。
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周臣《水亭清兴图》台北故宫博物院藏松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。
戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。
《其二》
没有松荫下的半弓苔，没有来得及起身掬清泉、洒蕉叶——也就没有误认雨声的儿童，周臣画的是“偶欲看书又懒开”到起身之前的片刻。
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诗人终是翻开了书，脑子却尚未完全醒来，一个字都看不进去，只是对着湖面发呆，似乎在等待着什么。
为了放大此点，周臣用大量的、重复的、轻微起伏的水纹，投射了初夏午后的宁静与画中人睡起后的慵懒。而所有精心营造的宁静和慵懒，又即将从听觉上被打破。
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湖面右下角荡出小舟一叶，闲坐其上者正濯足横笛，十指摆放到位，只是因背对的关系，让观众无法猜测笛声响起与否，那只是一瞬间的事。不过他并不是什么偶然至此的渔人，而是有意造访的朋友——船篷里的卷轴透露了他的文士身份，画左侧独自抱琴而来的童仆则暗示了一个异路而来的主人。
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他们将共度一个音乐萦绕的午后。
（完）图片
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